大家好，我是杨照，我们继续来读《西厢记》。

那也再跟大家提醒一下，我们读的是金圣叹批的《第六才子书〈西厢记〉》，有两位作者。之前花了比较多的时间读金圣叹，告诉我们西厢记的特色。

继续往下看，也就知道，金圣叹他批《西厢记》批得非常仔细，所以我们的读法，到这里，先将金圣叹必须放在一边，要来读原文，不能够一直跟着金圣叹。不过，有的时候也得把金圣叹找回来，因为金圣叹可以帮助我们读到不容易读到的部分；但有的时候，把金圣叹找回来是为了要提醒大家，不见得金圣叹读的跟原文是一致的，我们还是要小心，还是要回到原文上来看。

我们来介绍一下杂剧的基本形式。每个单元分成四折，就是四个部分。这四折有基本的规律，那就是每一折当中有一个主要唱的人。

之前在读《董西厢诸宫调》的时候，也就看到，“诸宫调”都是歌。到了杂剧之后，它的规律更加严格，每一折会有一个主要唱歌的人，其他角色他们在舞台上，如果这一折不是由他/她来主要唱歌，他们都是用“科”，“科”就是做动作；要不然就是“白”，那就是有台词，用白话来讲。因此这个时候，“剧”就形成了，有白话台词，有动作，然后呢，有歌。

这四折当中的每一折，只有一位主要的歌唱者，有少数的例外。例如说，在“哭宴”那一节上，我们可以看到不一样，但基本上整出戏是遵照这样的规律。

另外，杂剧很严格地规定，每一折要有不一样的人唱，不只是只有一个人，而且通常四折会有四个不一样的人来唱。所以一般来说，一出戏剧在杂剧的这样的一个形式规定底下，也就很容易形成，主要是以四个角色来作为主角，还有一些延续的变化。一般来说，显然是为了要控制台上的演员的数量，让它不要太过于复杂，所以四个主角，可少不可多。我们很少在杂剧看到超过四个主角，由他们来唱歌的；有的时候它会少于四个。