大家好，我是杨照。

从文学史上看，从诗到词到曲，变化、发展，我们不能够单纯只是看文学面，我们一定要知道背后另外有一个背景，有外围的其他因素，那就是受到音乐的冲击。例如说，在南朝的时候，为什么会出现近体诗？一部分是因为受到西域来的新的音乐，还有所探索、发现声音规律这种研究的影响，就产生了一种要去追求更精致声音的冲动，才会在南朝出现了近体诗的格律。

到了宋代，词很大一部分源自于歌坊。词刚开始的时候，这是歌女所唱的，所以在词的传统当中，尤其北宋，我们会看到很有趣、很奇特的作品，那就是“大男人做小儿女状”。所有的这些词人，除了李清照之外，都是男人，但是他们一旦写词，就开始写相思啦，望远方啦、愁怨啦，全都是闺房里的事、闺房里的情绪。

最有名的，例如说欧阳修，这真的是“变色龙”啊，写什么文体他就变成什么样的人。他能够写策论，写策论，他就是一个将才；他还能打仗，能够写和军事有关的内容；当他写古文，这就是“唐宋八大家”开启的“古文运动”，他写古文就是“古”的，追摹秦汉以上的文体，文章当中就很会讲道理；但接着他写赋，他写记，例如说《秋声赋》，例如说《醉翁亭记》，欧阳修突然之间换了一个脸，他就换上了、变成悠游的隐士，有一种千古之后仍然令人心向往之的豁达，那豁达很了不起。

但再来，你要去看一看欧阳修写词，那就突然全部都是那种扭捏小儿女状。你说这还是欧阳修吗？欧阳修，的的确确是北宋第一个大词家，欧阳修站稳了这个了不起的位置。我们要讲宋代的文化，非得从欧阳修开始讲起。欧阳修既是第一大名臣、最早的大散文家、最早的大词人，我们也不要忘了，宋诗的传统，有一部分欧阳修也参与建立，他太了不起，他太重要了。

那他为什么写这样的词呢？因为词是要给歌女唱的，词还可以唱，所以欧阳修不能够写雄壮、讲道理的内容，不然你叫那些歌女唱，那不是很怪吗？正是因为要给歌女唱，词自然是表达女性的情感。