1920年，胡适出版了《尝试集》，新诗开始作为一种区别于旧诗的诗歌形式被注意。其中，最为大家关注的特征之一，就是新诗所使用的口语。这一集将会以胡适的《湖上》和韩东的《甲乙》为例，与你讨论，口语对于新诗有什么意义，为什么诗人要使用口语。

你好，我是廖伟棠，今天我来讲一个有点古怪的话题，口语是诗歌前卫的标准吗？在讲这个这么古怪的话题之前，我倒是想要先分享一首口语诗。胡适先生的《湖上》。

这首诗也许是中国新诗最早的口语诗之一。胡适是我们现代文学新诗，甚至可以说是现在华人文明的一个先行者。他19世纪末出生，上个世纪60年代去世。他对现代文学最大的影响，也是对诗歌的最大影响，就是他出版了号称是第一本新诗诗集《尝试集》。《尝试集》是在1920年出版的，我们一般会把1920年定名为新诗的诞生之年。

但《尝试集》本身正如其名是尝试，它里边很多诗还是脱不了旧诗的那些调子和习惯用法。如果非要比较，我觉得鲁迅先生的《野草集》比这《尝试集》都更加前卫，不过今天我们谈口语，我们且看看胡适先生是怎样奠定了口语作为新诗的一个基本的标准的这么一个努力的。

在这首《湖上》里，你会看到这完全不是旧体诗所写的东西。它很平地描述一个场景，但是这个场景又好像别有诗意，它既是美的，又让人想象很多美以外的东西。

因为它写的不是一个一般的场景，它写的是两个人在湖上泛舟，1920年的两个人。这两个人看到旁边有萤火虫飞过来。事实上只有一个萤火虫，但萤火虫在湖面上的倒影就像它的伴侣一样。所以当萤火虫降落到水面上的时候，它们就慢慢地合并成了一个。

这首诗里面写的是萤火，但它实际上写的是什么呢？你可以看到，船里面坐着的是我们，可以想象的是，胡适把自己和他一起坐船的人的感情投射到了这个萤火虫上面去了。他其实是渴望着两个人的心灵也能像这个萤火虫和它倒影一样相融为一。