（为纪念“五四”百年，本期节目提前上线）

今天我们开始读“五四”时期的作品，第一本是鲁迅的《狂人日记》。读过晚清作品之后，我们会发现“五四”新文学与晚清文学可谓一脉相承。但不同的是，鲁迅将文学的焦点，从“官”转向了“人”，也使《狂人日记》成为了中国现代文学的总纲。

20世纪中国小说，今天是第14期，是一个转折点。

正好快到5月4日，“五四”百年。从这一期开始，我们进入中国文学的一个新时期，实际上也是中国历史上的一个新时代，我们要开始读“五四”时期的作品了。

不过我想强调的是鸳鸯蝴蝶派并不是在“五四”以后就马上衰落消失的，甚至在今天、在未来，广义的鸳鸯蝴蝶派，它还是会存在，而且一直有它的生命力和读者市场。

所以从文学的角度来讲，包括鸳鸯蝴蝶派以及其他晚清小说，跟“五四”文学的界限其实不是那么截然分明的。

从表面特征看，鸳鸯蝴蝶派作家的名字，都比较鸳鸯蝴蝶：陈蝶衣、周瘦鹃、秦瘦鸥、徐枕亚、张恨水。他们小说里的男主角们，也常常有个比较女性化的名字：梦霞就是一个例子。

这些名字大部分都是庭院、自然景色、花草鱼虫等等能指，代表的是一种消闲游戏的人生符号，当然实际上也可能是人生血泪。

与晚清的狭邪小说相比，鸳鸯蝴蝶派最重要的特征就是佳人是良家女子，这是一个重要特点。

也就是说鸳鸯蝴蝶派开始把爱情战场，从风月场所转到了家庭社会，而且他们的重要主题，所谓婚姻不自由，其实正是“五四”一代作家自己受限制、受煎熬的现实环境。

我们知道鲁迅、郁达夫这些人，不就是在亲身体会传统婚姻的困境吗？