今天，我们读“十七年文学”的另一代表作《红日》。这是一本战争小说，但大部分内容却是“文戏”；这本书写了数不清的人物，但是让人印象最深刻的，却是国民党军队中的张灵甫。为什么呢？一起来听节目。

今天65期，我们读“十七年文学”革命历史小说的另一部代表作——吴强1958年出版的长篇小说《红日》。

这部小说后来也改编了成电影，而且，铁血热火的战争片中，还有一首清新美丽的插曲，叫《谁不说俺家乡好》。同样的情况，也出现在电影《上甘岭》里，电影的主题曲《我的祖国》，唱着“一条大河，波浪宽”。这些革命文学改编影视里的一些歌曲，有时候比文学作品本身还要经典。  

我们阅读的二十世纪中国小说已经有三四十篇了，时间已经过半，可是我们今天却是第一次读到战争小说。

想想我们中国古典小说的传统，比如明代四大奇书，《三国演义》是史诗派，《水浒传》是侠义派，《西游记》是神魔派，《金瓶梅》世俗言情派。

可是前三种，《三国演义》《水浒传》《西游记》都充满了暴力打斗，尤其是《三国演义》是典型的战争文学，可是到了五四新文学，突然间我们发现，直接写战争的小说很少。

沈从文倒是在军队待过，但写的都是具体的、边缘身份的士兵——虎雏（《虎雏》）、会明（《会明》）、《新与旧》里的刽子手，并没有写正面的军事行动；

路翎的《财主底儿女们》倒是有大段南京的战争场面，不过也不是写打仗，而是写百姓逃难，还有逃兵的困境；

萧红、萧军算是写过抗日游击队，事实上，写游击战是后来当代文学一个相当重要的发展，我们以后会专门讨论。

但是，100年间，像《红日》这样描写正面的、大部队的战争，实在不多，这个原因我们可以慢慢思考，而且我手头这本，人民文学出版社作为红色长篇小说经典再印的《红日》，是1958年出版，2018年再版，一共490页，其中我数了一下，直接描写战争场面、战斗细节的，最多占全部篇幅的1/5，而大部分小说的内容，居然都是文戏。