中国人论画，讲究“神似”；西洋画则重“形似”，法国沙龙画派就是代表。拿破仑三世大爱的卡巴内尔，正是沙龙画派的宠儿，如今在美术馆中却成了印象派的陪客。

但19世纪，不管沙龙画派和印象派在法国争得如何不可开交，一度都不被中国所接受，而另一“逍遥者”巴比松画派，在当时的中国倒是颇受欢迎。这其中，有多少历史的“道理”和“不讲道理”，不妨听陈丹青一讲。

请看这幅《维纳斯的诞生》，多么漂亮，维纳斯就像一块奶油蛋糕，横躺着，性感、羞涩，好像我们闯进了她的卧房，撞上她刚刚醒过来，可是她的床呢，居然是海浪。这幅画，将十九世纪的世俗幻想和古代神话，完美结合，同时，完美地偷换。

要认清艺术的价值，有时候真要两三代人才会醒来，可是这种昏睡和醒来，不会停止。

巴比松画中的世界，亘古如斯，每棵树都相信大自然永恒。欧洲的今天的乡村，仍然壮丽妩媚，但是柯罗和米勒没有了。我现在才明白，他们是描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。

凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛。