你好，我是韦羲。上集我们通过刘松年，领教了南宋写实的山水画，这集接着谈谈南宋山水画的写实高度。要从《明皇幸蜀图》讲起。

目前有两幅《明皇幸蜀图》，一幅是唐代的，一幅是南宋的。（南宋那幅是我们这集的重点，它代表了南宋写实的高度。不过我会从唐代的讲起，因为两者之间会有一个继承的关系。

唐代那幅原本失去名字，在现代，被定为李昭道《明皇幸蜀图》。但这幅画如果叫作《春山行旅图》也行得通，因为有一幅明代仿本就题为《唐李昭道春山行旅图》。说不定原名可能就是《春山行旅图》。

还记得之前讲的三远图式吗，每一种图式都有图式族群的相似性，李昭道很可能用同一结构画了一系列作品，这种结构在五代北宋被浓缩成《溪山行旅图》。

在唐代，可能是行旅图更流行，李昭道是用当时行旅图的模式来画《明皇幸蜀图》和《春山行旅图》。也就是说，《明皇幸蜀图》的结构可能就属于行旅图图式。另外，高远式全景图式比如《匡庐图》和《寒林雪景图》，都是这一图式的本家，基本都以水平线或者十字轴心为构图的主轴，庄重宏大。

后来又发展出之字形构图，比如宋代一系列的《盘车图》。这种新的样式来源古，说不定宋以前就有了，因为它还是从《明皇幸蜀图》（或者《春山行旅图》）来的，比如左侧部分，或者右侧部分。以上一系列的相似性，更说明《明皇幸蜀图》原来也许就叫《春山行旅图》。

行旅也好，幸蜀也好，出行也好，这些画主题类似，结构类似。不管原名叫什么，我们都可以通过这幅画想象出失传的《明皇幸蜀图》（即北宋人称之为《摘瓜图》的那幅画）来。