你好，我是韦羲。送走两宋，这集开始进入一个新的时期，元明清时期。元代绘画延续南宋的风格和水准，同时新的风格在发生，主要是复古和文人山水画。

宋元之际，绘画和书法的复古思潮再次兴起，领袖人物赵孟頫的书法直追东晋王羲之，山水人物学唐人和北宋大家。和南宋后期迷离恍惚的风格比，赵孟頫的风格和理念等于是“新古典主义”。赵孟頫还开启了新的文人画风格，并从文人的角度提出新的理论：书画同法。他的影响比北宋晚期苏东坡、米芾、李公麟更大更深远。

海外有学者认为元代文人画排斥宋代风格，并解读为不满宋代的文弱，认为宋代文人对两宋亡国负有责任。但这无法解释赵孟頫、黄公望、吴镇绘画里深刻的两宋因素，也无法解释钱选和南宋的关系。尽管绘画史和历史息息相关，但过于附会历史来解释绘画史，观点会不全面。我们有必要从绘画演变的逻辑出发，重新理解宋末元初的复古思潮。

绘画文明有一个可以称之为源头的古风时期，绘画高度成熟，高度写实之后，会不断有人回到源头，吸收生命力，再次出发。对于元明清画家而言，绘画的有效源头是晋唐，先秦两汉太早了，技法不太完备。看古代画论，没有人提魏晋以前的画家。如果说晋唐是青少年，那么五代宋初就是青年、壮年，这段时期水墨山水画刚成熟，也值得回顾。

从这个角度就不难理解宋元之际的复古思潮，也不难理解北宋晚期会出现退步论。米芾认为当时的山水不如北宋前期画得好，苏东坡认为宋代山水不如唐代王维、李思训萧散出尘。在钱选、赵孟頫看来，南宋后期绘画已经没落了，所以他们认为绘画要有古意，并且实践自己的理论。

赵孟頫的复古有两个路径：其一晋唐古风；其二回到五代宋初的近体风格。实际上赵孟頫的风格来自北宋晚期，不同的是他复古起来比起苏东坡、李公麟等人更古。

之前说过，晋唐是古体，五代宋初是近体，北宋晚期和南宋是今体。与之相应，则是古体时期，近体时期，今体时期。这是从风格出发的分期。