你好，我是陶朗歌。我们继续漫画世界的环球之旅。

之前我们聊了《火鸟》《AKIRA》和《Sunny》，这三部作品虽然在表现手法、主题内容上都不尽相同，但其创作源头都可以追溯到手冢治虫在二战后所开创的“新漫画”，这也是目前日本现代漫画的主流类型。

日本漫画在二战之后重新上路，手冢治虫功不可没，他几乎是以一己之力推动了日本漫画的全新变革，但除了手冢治虫和他的“常盘庄”系之外，还有多股力量对日漫的发展起到了举足轻重的影响，比如我们之前提到的以《GARO（ガロ）》杂志为代表的“另类/异色漫画”，这些作品同样在日漫发展上发挥了不可磨灭的作用。

而在另类漫画领域，柘植义春的名字是无论如何都绕不开的，柘植义春对日本漫画的影响，并不亚于手冢治虫——手冢作为战后日本漫画的开拓者，在绘画技法、分镜布局、视觉叙事、主题内容上做了更为积极的探索，他的功绩主要体现在拓宽了日漫创作疆域的广度；而柘植义春则带给日本漫画媒介更发人深省的深度，他摆脱了商业化的桎梏，将更多的艺术性和文学性注入到漫画中，让漫画得到了来自文学界、学术界、评论界更广泛的关注。

柘植义春的影响也受到了世界漫迷的认可——2019年，他获得安古兰漫画节特别荣誉奖，漫画节还为他举办了特展，在官方的介绍中这样写到——“漫画史上有很多神圣的大神，但其中两个尤其突出，第一个是手冢治虫，他是现代漫画形式的创始人，热情地推动了整个漫画娱乐业的发展。第二个是柘植义春，他深刻的个人风格，奏响了梦境和自传故事的乐章，使之成为诗的体验。通过这一姿态，他成为以漫画表现潜意识的第一人，影响着所有未来的作者。”