你好，我是鞠白玉。

我们之前介绍的几位女艺术家在表现女性权力这个主题上都起了很重要的作用，今天我们要介绍游击队女孩，她们也是从80年代以来，走在这条路上的先锋。

我们先把时间追溯到八十年代以前，早在1971年，美国艺术史学家琳达·诺克林就发表了一篇文章：《为何没有伟大的女性艺术家》。她在文章中问道，“为什么没有和米开朗基罗、伦勃朗、德拉克洛克、塞尚、毕加索，甚至是德库宁和安迪·沃霍尔地位相当的女艺术家？”

经过研究，她给出的结论是，女性艺术家难以成功的原因是缺乏教育和经济能力。然而事实上即便克服了这些困难，有天赋的女性艺术家也经常不被艺术界看见，不被那些由男性主导的策展圈子和艺术史学家看见。

如果现在我们努力去挖掘一些被艺术史遗忘的女性，甚至会发现，哪怕是当代艺术的祖师爷杜尚，创作的那部现成品作品——小便池《泉》，也应该在署名中加上一位女艺术家的名字，那就是艾尔莎（Elsa von Freytag-Loringhoven），也被人们称为”男爵夫人”，她可能是艺术史上的第一位达达派艺术家，一度和杜尚的关系非常密切。

杜尚称这个小便池只是从街上随意买回来的现成品，但事实上在《泉》被展出的前几天，杜尚收到“一个女性朋友使用男性假名寄一个小便池当作雕塑”。艺术史学家在杜尚的私人信件中发现了这一点，但这件事至今也不是广为人知。

所以，不被看见、不被认知、不被赞同，大量的女性艺术家被艺术界忽视、遗弃，这才是真正的问题。

在很多国家，人们都会意识到在艺术界拥有影响力的女性比例是偏低的。虽然我们已经有了不少出色的女艺术家，还有女策展人、女性的艺术写作者，甚至画廊的大部分员工也是女性，但是学术和机构的大权仍然在男性手里，“金字塔尖”上的艺术家们也多是男性。