你好，我是鞠白玉。

终于讲到了这个单元：全球化下的中国故事。

我看到有听众留言说怎么还不快点更新到中国的单元，其实是有意将这个单元拖到后面一点，我们更多地了解全球化时代里艺术界的工作，才能更多地体会到我们中国艺术家在全球化浪潮下的处境，在这四十年里是如何在激流中找到自己的位置和身份。

在这四十年来的时间背景下，当代艺术是不断变化着的，艺术家所处的地区和社会环境也是不同的，可以说是千差万别。

他们经历的考验、迷茫、挣扎的情况也完全不同——而中国艺术家的历史背景、社会背景、文化信息、接受的现代艺术训练，都和其他国家的艺术家不一样，就像陈丹青老师在贡培兹那本《现代艺术150年》的序言中写的情况，当他八十年代初到纽约，不晓得自己撞上了一个时代，那就是现代艺术终结了，后现代艺术正当时令。

这句话使我们明白什么呢，我们中国的艺术家几乎没有真正参与过现代艺术的发展阶段，而是在八十年代后直接迈进了后现代主义的浪潮中。

这就像是从现代主义到后现代主义的艺术史走了快两百年的时候，突然有一群中国人横冲直撞地跌了进来，加入了这个历史的进程中。

从后印象派的塞尚到野兽派的马蒂斯，从立体主义的毕加索到未来主义的马里内蒂，是西方艺术家在一步步地踩实着现代艺术的基石，然而从达达主义到超现实到抽象表现主义，从波普主义到观念主义，激流派，贫穷艺术，极简艺术的阶段，哪里有我们中国艺术家的身影呢？但是没关系，八十年代后，我们来了。

我们的艺术家们将会用大量的实践和探索，跻身在全球当代艺术的现场。在这样一个国际化多元化的世界中，我们也在提供着一个文化知识的视角，与这个世界舞台交流着对各自的历史和现实的不同经验，不同的看法和立场。