你好，我是鞠白玉。

前面一期讲了蔡国强的几件充满浪漫主义色彩的焰火作品，个人的质感当然在某种程度上决定了他采用什么样的形式来描绘世界，和很多艺术家不太相同的是，他的作品表达的不是对抗，而是一种融合的愿景。

前几年我在电影院里看了一部电影《天梯》，是邓文迪做制片人，美国导演Kevin MacDonald拍摄的关于蔡国强的纪录片。

这部片子试图用蔡国强的作品和他的个人生活历史组成一个线索，以《天梯》命名的作品，自九十年代开始的数次实验失败，直到2015年终于在他的家乡小渔村成功实现，其中贡献了大量的生活素材，你会从中看到艺术家不为人知的一些隐秘的情感。

中国南方长大的蔡国强，他的幽默、伤感、倔强，和家族谱系的紧密的联结，作为一个自然人的属性都是非常可贵的。

并不意外的是，里面有导演很主观的强拗的视角，就是想拍出这位在西方艺术系统里成名的中国南方艺术家的复杂性。

但是要知道多数中国艺术家身上背负的，不是“东方与西方”“当代与传统”或是“个体与集体政治”的片面式的二元对立，这种糅杂之于艺术家来说，并不是西方视角想象下的费力痛苦，就像他用火药，同世上其他艺术家想到要用丙烯、要用蚕丝、绢本、油画棒、铜丝或别的什么材料的性质是相似的，他抓取一个媒介日渐得心应手，没什么好挣扎的。

简单来说，这位艺术家的工作，只是他在用这个世上已知的材质，去探索一些尚不得知的答案。蔡国强在创作上的可贵是在于他对于东西方语系，都有着一种既不豪夺也不抗拒的态度。他不是在文化挤压中生存的，而是在一个丰盛的全球文化下，顺势而为。

蔡国强1957年生在福建泉州的一个典型的中国式宗族大家庭中，倚山傍海的渔村，祖辈虽然经商但也重视文化，他从小学习小提琴和武术，还参演过电影。