仇英是历史上少见的全能型画家，既有天生的气质，也靠后天的学习。意外的是，一个临摹古画的大师却终结了古代，开启了仕女画“洛可可”风格的新起点。

你好，我是韦羲，欢迎收听《画说》。

第二集说过，唐寅的仕女画是宋代美学的休止符，但历史的转变是慢慢来的，不会一下就结束，休止符之后还有余音，仇英就是那美好的余音。至于晚明陈老莲的风格，则在理想美的范围之外了，我们先不谈。

所谓理想美、样式化，其实就是典范，每个时代的画家都在向往，都去模仿，都希望原封不动传递下去。从唐代周昉到明代唐寅，无数天才都不曾动过顾恺之、张萱先后确立的开脸，只有仇英改了一下，于是出现划时代的巨变，至于修改的后果是好是坏，另说。

修改幅度不算大，只是脸更窄，下巴更尖，柳叶眉更弯更垂，经典的饱满圆润感被打破，而且人物体态也相应变得弱不禁风。但是仇英确实画得好，他的样式很快就流传开，美术史的“弱柳扶风”风格就此开始了。

所以从这点看，我们第一集提到的假的唐伯虎，那幅款为唐寅的《吹箫仕女图》不说绘画水平如何，单看下巴那么尖，柳叶眉那么下垂，就知道是仇英之后的人造假。

仇英什么时候开始修改开脸的范式，现在很难去追究，不过在仕女画长卷《汉宫春晓图》里，仇英创造的开脸样式已经定型。虽然画中人很柔弱，其实《汉宫春晓图》是一幅雄心勃勃作品，一幅唐宋仕女图百科全书式的致敬作品。读书、下棋、捣练、绣花、插画、折桂、照镜、观画、写真、跳舞、弹琴、斗草、扑蝴蝶、喂鸟、戏婴等等，仕女画里该有的都有了。如果你熟悉唐宋仕女画，那么你会在《汉宫春晓图》遇到被改编的张萱、周昉、萧照的仕女。