通过前四讲，我们知道了古代仕女画以唐寅的《四美图》为界，之前婀娜而刚健，之后纤巧柔弱。这一讲介绍仕女画到了清代，受到西方科学的影响，整个风格系统彻底改变，清代中期以后，仕女画的整体水平逐渐衰弱。

你好，我是韦羲，欢迎收听《画说》。

上集我们说到仇英开创了“弱柳扶风”的仕女画风格，对后世产生很大影响。这集我们就来看看清朝的仕女画究竟是什么样子的。

清朝仕女画有两个林黛玉，一个是焦秉贞的林黛玉，一个是改琦的林黛玉。要说这两个林黛玉有什么不同，那就是焦秉贞的脸圆，改琦的脸尖，而且焦秉贞画林黛玉的时候，《红楼梦》还没写出来。

这话是什么意思？《红楼梦》还没写出来，怎么会有林黛玉的形象呢？这其实是艺术影响生活，绘画影响文学的好例子，关键就在理想美和样式化。

清代仕女的开脸，可以说是焦秉贞定下来的，曹雪芹看到的同时代的仕女画，基本都是焦秉贞画的样式。后来《红楼梦》的读者所看到的人物画，不是焦秉贞的样式，就是改琦的样式，而这两个样式其实是差不多的。虽然曹雪芹并没有具体描写林黛玉的面貌，因为焦秉贞和改琦的仕女画，大家心目中也都不约而同，有了同一个林黛玉，一直影响到现在。

焦秉贞的仕女是美的，开脸清秀，神色看似欢喜又透着哀愁。他有一套仕女图册，仕女的身体姿态和仇英画的一样，纤细、轻巧、像瓷一样易碎。其中一幅画的是采莲归来，夕阳已经在山外，莲舟上的姑娘个个都是林黛玉，只是脸圆了一点。

焦秉贞生活在17世纪后期18世纪初期，当时的欧洲正是从巴洛克向洛可可演变的时期。据说洛可可艺术受到中国艺术的影响，这可能是真。不过，历史许多事往往是相互作用的，焦秉贞的画风也受到西方的影响。