本集节目介绍了瓦格纳的创作观和音乐上的两项最大成就。创作观方面，瓦格纳在剧本上倚重对神话的借用，而到了后期，他对于主导动机的使用越发自由，并不遵照自己的理论。成就方面，瓦格纳在和声上有非常先进的概念，促使了调性的崩解，预言了未来音乐的诞生；他创作了《帕西法尔》，这部作品不仅音乐非凡，主题与剧本背后的思想也非常深刻。

焦元溥：大家好，我是焦元溥，欢迎收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。

在本集我们将继续介绍瓦格纳在音乐还有艺术上的成就。在上一集我们整理了他的三个音乐习作技法或者是观念，那就是无限或无穷旋律，主导动机，还有主体艺术。而这三个其实背后还有一个来源，那就是神话的影响。

瓦格纳认为，伟大的艺术，都要根植于神话，而且是基督教之前的诸神神话，人们在调试与基督教的关系的过程中，丧失对于神话原始意义的理解，与神话与他们的重要关系的真正理解。于是，瓦格纳想要回溯神话，用诗歌用剧本回溯那些日尔曼北欧诸神的故事。这也是我们上一集提到，他会押头韵的原因。因为这和古老的诗歌文体非常的相似。以北欧诸神故事写成的《尼伯龙根的指环》，可以说是他最伟大的成就之一。分成序幕《莱茵黄金》，第一夜《女武神》，第二夜《齐格菲》，第三夜《诸神的黄昏》，要演四天才能演完。但这一部作品，在写到《齐格菲》第二幕的时候就暂停，而且一中断就超过了十年，为什么呢？瓦格纳中间发生了很多事情，包括跟赞助者的太太暗通款曲，而这样的畸恋，让他写出了《特里斯坦与伊索尔德》。