关于笔顺，此前练习更古的篆书应该是不讲求笔顺的，启功先生也讲过书法是可以接笔的，想知道到了宋朝为什么产生了笔顺，或许是一种哲学趣味吗？

对于完人、完美人格的追求，这种啥都求全责备的心态，让我们失去很多有意思有价值的东西。姜夔关于书法与音乐性的关联，时间的流动性、表现力、抽象性等等，后世很长时间都无人延续讨论，或与本土音乐不够发达，以及书法在文人心中地位高于音乐有关。

中国画是有时间性的啊，卷轴一般拿在手里从右往左慢慢展开看。

澄心堂的纸？文稿写澄清堂

中国画挂在墙上你还会从右往左慢慢看吗？还不是想看哪里就看哪里。书法挂在墙上，你依旧是从右到左，自上而下。

或许因为与钢琴发明时间有重叠，巴洛克时期的钢琴曲谱，基本上没有表情记号（标注音乐强弱变化的符号）。正因如此，巴洛克钢琴比古典钢琴和浪漫钢琴，留给了演奏者更多二次创作的余地，也在现代演奏者心中，拥有更高的地位。 依此观，有法帖之前与有法帖之后的书法作品，在练习书法的人中间，地位有所分别，也就很好理解了

我记得小時候寫字时老師說，笔画不正确，字就不可能写好。反正一直也不知道是不是这个道理，不过我一直践行。

文字篇章本声的音乐性加上书写的上的音乐性，真可谓纸上的浅唱低呤了哇