大家好，我是杨照。

前面跟大家介绍了莫扎特的歌剧《魔笛》，在这样的剧情当中，我们可以清楚地看出来马尔库塞他所说的，在文明当中要尽量地将女性的吸引力转换成为巨大的、恒长的威胁。也就是，女人要发挥性的影响力的时候，这就对于不只是男人，而是整个文明所需要依赖的节制跟纪律产生了最大的威胁。

这也就表示，文明其实一直有一个持续的力量在丑化女人，也就借由丑化女人来纪律、压抑男人的欲望，要告诉男人：首先，如果你容易被女人诱惑，女人是狡猾的，你会不断地上当受骗；第二，男人和女人在角色上不应该是产生一种性关系（sexual relation），也就表示，男人跟女人的关系如果纯粹是情欲、爱欲的话，那是非常糟糕非常可怕的。男人跟女人之间的关系倒过来应该是一种无性（asexual）、非性、非性欲的关系。这反映在《魔笛》这出戏里，那就是塔米诺王子的角色。

王子这个角色刚开头的时候，他那么单纯地就被帕米娜的画像，不过就是公主的一幅画像给吸引。在歌词里就说“欲望在我的身体里升起”——这非常清楚的，是性的吸引（sexual attraction），是性欲（sexuality），他看到了漂亮的女人，爱上了她。

但这就不对，是不可以的，虽然最后王子和公主还是要结合。那为什么戏有着层层曲折的过程呢？王子不就已经马上爱上了公主？公主也从来没有拒绝王子，没有不爱王子。这中间的艰苦跋涉（odyssey）或者这个朝圣之旅（pilgrimage）的过程，究竟是什么样的考验？这考验其实就是要将王子对公主纯粹来自于爱欲的吸引诱惑转换，被魔王所代表的现实原则彻底地改造。这就是魔王萨拉斯特罗他所扮演的角色——也不是我们原来以为的那样，简单地扣押了公主，不是的。用马尔库塞的理论最容易解释，他就是主要的现实原则（reality principle）的看管者，就代表了现实原则。