本集节目介绍了维也纳的标志性音乐——圆舞曲及轻歌剧，以及代表性的作曲家。老约翰·施特劳斯是圆舞曲之父，而小约翰施特劳斯更进一步写出了伟大的圆舞曲，也创作轻歌剧。雷哈尔也在圆舞曲和轻歌剧的领域里提出了一家之言。一战之后维也纳进入新的历史，拉威尔的圆舞曲中记录了这一巨变，而克莱斯勒的小提琴演奏则仍保留了来自过去维也纳的余韵。

大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐，一听就懂的古典音乐史》。

从今天的节目开始我们将把焦点放到和巴黎并驾齐驱欧洲另一个音乐文化艺术首都，梦中之城维也纳。这个称呼来自于波兰裔的奥国作曲家鲁道夫·席辛斯基，在1914年写的歌曲《维也纳，我梦中的城市》。这一年也正是第一次世界大战爆发之时，战争之后，哈布斯堡王朝走入历史，维也纳也要进入一个新的篇章。

在本集节目里面，我们将为大家介绍十九世纪到第一次世界大战左右的维也纳，看看这个城市的独特性格以及音乐文化。

把维也纳跟巴黎相提并论确实有其道理，因为它们都是大国的首都，累计了非常多的财富与人才。在音乐上面，1828年在巴黎所建立的音乐学院、音乐学会、乐团，1842年建立的维也纳爱乐，都是当时少数具有杰出水准的乐团。作为奥匈帝国的首都，在维也纳你可以听到各式各样的音乐，有德语区的音乐，有意大利歌剧，有来自于东欧甚至土耳其的音乐。我们之前介绍贝多芬《第九号交响曲》第四乐章，就说过他里面所建构出来的就像是奥匈帝国，就像是一个世界，而这世界的缩影就是维也纳。

不过，如果要论最能代表维也纳的音乐，那大概就是圆舞曲。圆舞曲也有人音译成华尔兹，是1770年到80年代，由原本德奥之间的连德勒舞曲转化而来的一种三拍子舞曲，它风行全欧洲，尤其在维也纳。