31.沈周的富春山居没有大师的艺术史

文稿 沈周先生,曾经拥有世界上最宝贝的《富春山居图》，这张图在他家里呆过，他开心得不得了，就抄，不晓得抄了多少次，就是 admire（欣赏）。 那么有一次朋友到他家里去，说这个真好看，他说你要不要带回去？你可以帮我做个题跋，就把这个借给朋友了。没晓得这个朋友的儿子，就把它拿到街上去卖了。 沈周是一个大君子，他不会跟爸爸说，你还给我。他只是请佣人过去看看要多少钱，可是他买不起。可怜不可怜？可爱不可爱？ 所以他就从脑袋里，把《富春山居图》背出来了，画了他自己的《仿富春山居图》，非常动人。 沈周与《富春山居图》的故事 他就在讲这个故事。“余贫”，我就没有办法去买，我穷。可是有人给沈周看了这个画，这个人不知道他从前拥有过这幅画。 那请你想一想，这么客气的人不敢说把我那个还给我，他看到他自己原来拥有的宝贝，他在上头的题跋没有说，岂有此理，这个是我的，那个讨厌的人的儿子把我的画拿走了，他没说。 他说，黄公望画得非常好，如何的美，他就在赞美这张画。可是写了很多错字，因为他激动的不得了，他的最爱他看到了，他又不说，因为他是个君子。 所以那么伤心的时候，他所写的题跋当然有很多错字，又被人家说这个是假的。 《仿富春山居图》对比《富春山居图》 好，我们来比一比，沈周记得多少。 那么他虽然在用心做比例，背画，他自己画出来的东西多多少少还是露出来他自己的时代，这个也就是为什么西洋艺术史就说结构会告诉你时代，it’s interesting。 你们就看吧，这两块是同一个地方，这边这些房子，黄公望的这些房子在左边也出来了。在黄公望的手卷里，它们比较远，在沈周背出来的那部分，它比较近，树也比较大。 那再来我们看鹅的地方。我们先看黄公望在这边。 第一，他那个松树有很低的一个 branch（树枝）在前面，因为要紧的是自然的东西，就是山、树、水，人造的亭子是次要的。所以人就比较小，亭子比较小，就被遮住了。因为我要你看的是树。第二，树上头的那些松枝，就是这样子画上去的，往上的一笔。 那沈周背出来的是，我是明朝人，我注意亭子。我觉得这亭子非常有趣，因为我已经不注意大自然、形而上的这些东西，总之我就要把亭子画得很清楚，这个是自然而然的一个反应。 所以他就告诉我们，明朝人注意的是什么东西。就是比较，比元朝人来说的话，明朝人更注意往下的。我们从北宋一直下来，越来越向往人的世界，并不是说人不好，可是从形而上到形而下，就离开了灵魂的阶段，就开始反映我们社会腐烂的过程。 再来啊。哈哈，可爱吧，这些沈周画的松树，他要帮忙，用一点青的、淡青的颜色，涂得绿绿的。可是他这个笔呢，不潇洒，是吧？不像黄公望，他想一想他就这么往上推，这三年他每一次看到可以多加几根，所以有些淡，有些深，有些紧密，有些比较松。 可是我们沈周他是一次把它都画下来，好用功，他是非常非常可爱，他写字每一笔都是慢慢的，即使写错了字，他还是把它写完，很仔细的，很慢，很有尊重性。 像一个小学同学一样，要把它写完之后再点，但错了。