驻马听.吹。此曲似也可看作以时间推移为暗线，同步展现笛声的起伏变化与听者感受的流转。 “裂石穿云，玉管宜横清更洁。” 开篇是乐声初起，高亢激越、清亮纯净。此时光线明朗，气氛是昂扬的、外放的。 “霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。” 时间滑向黄昏或初暮，景象转为霜天沙漠、鹧鸪斜飞。笛声也从清越转向苍凉，带出羁旅愁思。这是情绪的第一次跌落。 “凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。” “暮云遮”“黄昏雪”明确点出暮色四合。笛声在此变得迷离惝恍，既有《梅花落》的曲意，又有梅花纷落的视觉幻象，情绪在惆怅中又带几分惊动与凄美。 “人静也，一声吹落江楼月。” 时间来到夜深人静。一声笛音竟将江楼上的月亮“吹落”——月落意味着夜将尽或已是深夜。笛声在此达到余韵悠长的最高境界：以有声写无声，以动写静，最终归于寂灭。“人静也”能否改作“入静也”呢？“入”字更有方向性与动态，而“人静”仅仅是一种状态描写。 由此看全曲的结构： 时间 曲声状态 情绪色调 白昼/初起 裂石穿云，清更洁 激越明朗 霜天暮色 鹧鸪风里欲偏斜 苍凉羁愁 暮云黄昏 梅花惊作黄昏雪 迷离凄美 人静夜深 一声吹落江楼月 悠远寂寥 所以，以时间顺序写曲声的跌宕起伏，是完全成立的解读。而且这条时间线并非机械的钟表时间，而是心理时间与音乐时间交融：笛声的每一次转折，都推动着时间感的变化；而时间的推移，又反过来映衬出曲声情绪的起伏。最终“吹落江楼月”既是时间的终点，也是乐声的极致——声与时间一同沉入静夜，余味无穷。