1. 01:36 从金棕榈《白丝带》进入迈克尔·哈内克的电影世界

2. 03:56 与新浪潮导演同代，哈内克为何四十多岁才开始拍电影

3. 07:43 《班尼的录像带》在戛纳放映，电影票被贴上红色警告标签

4. 09:40 “最后一个现代主义电影人”：哈内克延续六十年代大师的现代性批判

5. 10:35 哈内克的思想谱系：阿多诺的社会批判与维特根斯坦的开放叙事

6. 12:33 伯格曼、布列松与《汤姆·琼斯》如何影响哈内克

7. 16:34 奥地利不只是纳粹受害者，也是纳粹历史的主动参与者

8. 19:19 美国电影寻找新世界，欧洲电影面对历史的幽灵

9. 23:49 欧洲艺术电影不只计算票房，也把文化、就业与作者声望纳入价值体系

10. 26:58 收入不达标可以少还或不还，软贷款为艺术电影兜底

11. 28:27 复原一九一〇年代的德国农村，历史题材推高《白丝带》的制作成本

12. 29:00 为找到合适的儿童演员，选角团队面试了七千多名孩子

1. 老马：那就要说一下哈内克的思想谱系了。他的思想有两个源头，一个是阿多诺，一个是维特根斯坦。对于资本主义、文化工业，尤其是媒介的批判，是他从法兰克福学派继承下来的，主要体现在电影的社会批判这一层。

另一条线是维特根斯坦，这是认识论、语言层面的。他后来把这个影响转化到电影里：我们不可能对现实世界获得一个完整、透明的解释，所以他的电影形式有一个最大的特征，就是断裂、悬而未决。