大家好，我是焦元溥，欢迎收听《焦享乐·贝多芬Plus》第十八集，创造、毁灭与重生。这个标题听起来相当的严肃，但是我们要谈的其实就是贝多芬第22还有23号钢琴奏鸣曲，以及《科里奥兰》音乐会序曲。其中最著名的当然就是《第23号钢琴奏鸣曲》，也是被称为《热情》的这首旷世名作，但其他两首作品也值得大家好好认识。

尤其是现在要介绍的《第22号F大调钢琴奏鸣曲》，这首写于1804年的乐曲，在第21号《华德斯坦奏鸣曲》之后，在第23号《热情奏鸣曲》之前。和前后这两个篇幅庞大的邻居相比，这首奏鸣曲显得格外的精简、短小，可说是两株大树之间的奇花异卉。但为什么用“奇花异卉”来形容它呢？因为它实在很特别。比方说我访问过不少演奏过贝多芬钢琴奏鸣曲全集的演奏家，其中很多人都表示，这第22号实在是这32首里面最难理解的一首。不过也不要被它的特别给吓到了，我们现在就要好好地理解它。

这首奏鸣曲只有两个乐章，是贝多芬第一次亲自出版只有两个乐章的钢琴奏鸣曲。让我再次强调，作品49的第19、20号钢琴奏鸣曲是贝多芬之前的创作，是被他的弟弟所出版，而不是贝多芬自己要出版的创作。这两个乐章都是F大调，就音乐上看，我觉得这是一个不断推进的过程，但这两个乐章彼此又是有趣的互补。第一乐章谱上的指示是用小步舞曲的速度。当然我们听它的话，实在是不觉得它像小步舞曲。这可以说是用小步舞曲的形式，将其特征转化之后，形成的概念上的小步舞曲。它的形式也很有趣，你勉强可以说它是轮旋奏鸣曲式，但我更倾向把它解释成，就是两个主题交替出现。首先我们来听这第一个主题。

我们现在听到的是平和、优雅，但是音乐好像没有真正的结束感，就是不断前进的第一主题。而现在马上我们听听看，奇怪的第二主题要出现了。