大家好，我是杨照。

我们在前面的音频节目当中为大家介绍的是李清照的词，接着我们读辛弃疾，就能看到这中间明白的变化。

李清照阴柔婉约，但是到了辛弃疾，他几乎是彻底地将原来词的内在阴柔，还有词所隐含的这种女性声音，全都排除在外。这背后有一项必然的性质，那就表示，这些词和歌唱一点点关系都没有了。

我们读辛弃疾的词，基本上这就是文字作品，他又将词的传统或说词的文类，搭回到中国原来的文人传统上。在这件事上，他做的比前面的苏轼更加的彻底。我们会在他的词里，看到两项特殊之处。

例如，苏轼之所以想要写词，是因为他喜欢词的错落长短产生的声音感受，所以苏轼还蛮尊重、蛮在意语言上的音乐性的。苏轼在写这些词的时候，基本上会依照词牌的语法，比如这个词牌是5个字、5个字、6个字，苏轼他基本上就是写5个字一句、5个字一句、6个字一句，当然他可以在这三句当中去做各种不同的连接变化。

但是，到了辛弃疾手里，因为词只是他拿来表达胸臆的一种方式，我们就会看到，他在词当中有着不自然的词句。也就是，本来词牌里要求前面4个字、后面5个字，他可能把4个字跟5个字写成了很长的9个字的句子。我们经常看到他这样写，他不完全按照词牌的声音性，他的破坏就比苏轼要来的更加的不在意，同时也就带来了更大的自由。

另外一件事，所谓“把词放回中国文人的传统当中”，我们就看到，本来词里面所没有的那份文人性越来越浓烈，最明显的是他大量地用典故。读辛弃疾的词，有一件事会跟我们过去读的所有的词刚好相反。