我们现在欢迎我们的武大郎上场。
道白大意：
卖烧饼啊——
我生来是矮人，矮手矮脚矮布裙，有人骂我三寸丁，真气人，气死人。
我姓武，名植，人称武大郎，自从讨来潘金莲作娘子，夫妻俩和睦相处安稳度日，心里想想实在开心。
唯独我的嫡亲兄弟叫武松，如今不知身在哪里，想起来叫人挂心。想我们自小父母双亡，撇下我弟兄两个人，是我卖烧饼度日，把他抚养成人。
就是我这个兄弟，性格好爽脾气倔强，路见不平就要拔刀相助。前年他打伤别人，官府要抓他，他就逃往他乡。兄弟呀，我弟兄两个人，不知啥时候才能见面。
今朝我听说，景阳冈有个打虎英雄，要披红插花游街三日，为此我今朝早点出门，一来让我多做点生意，二来看看打虎英雄，说得有理，那么让我赶快走啊。
卖烧饼啊——
（出自《游街》）
昆剧里面道白，丑角是苏白，用苏州话讲，因为比较有喜剧效果，但是普通的角色不用苏白的，像京戏一样的，你们听听得懂的，这个苏白，你要看那个字幕。
苏昆版《潘金莲》，柳春林扮演武大郎
下面一个请潘金莲上场，这是哪一幕？就是最重要的《戏叔》一幕，潘金莲什么都预备好了，酒也预备好了，要灌醉这个小叔。她讲她自己的心事，你看看这个表演很多层次，她自己的幽怨，她自己的期望，她自己的这个东西很多很多层次，通通要表演出来。欢迎潘金莲上场。
唱词：
梦魂摇，这新愁促上眉梢。恼蝉儿聒噪，怕残夏催得红减香销。空留得美貌无瑕，枉自向秋风枯槁。
道白大意：
想我金莲，正值青春，自嫁于武大郎，因他矮矬无能，邻里多将我轻看。唯有叔叔武二英雄气概，对我十分敬重，自他归家以来，多日相处，见他彬彬有礼眉目有情，“嫂嫂啊，嫂嫂”，叫得人家情思飘荡，想必他男儿心热口拙难以言讲。待他近日转来，我用这一杯水酒探出他的心事，成就了这两下和谐。
唱词：
啊呀，老天呵，蓦地里，俊才降下，啊呀，从天降。若不送清芳缭绕，怕红颜难自保，需趁这锦帐流苏春意好。
苏昆版《潘金莲》，吕佳饰演潘金莲
苏昆版《潘金莲》，屈斌斌饰演武松
到我们的潘金莲风情万种，她满腹心事，又患得患失，通通要演出来。昆曲很细致，表现的情感很细致，每个情感层次都要表演出来，而且唱出来，所以在我讲它有时候是一唱三叹。
潘金莲一方面因为她那么年轻，一下觉得自己青春虚度，嫁给这么一个三寸丁，另外一方面，又碰到一个天神下降这么一个男人好汉，又心动，但是又有伦理关系，所以很多忌讳，很多这种东西，她有很多迟疑，很多这种的关关卡卡，情绪起伏通通要很细致的演出来，不能大咧咧的，那就不好看了。
你看潘金莲是不是这样子？虽然比较一个俗气的故事里面，可她的唱词还是有“雅”的成分在里头。
我跟吕佳讲过一句话，我说，如果你演这个潘金莲，她又风骚，最后还毒死亲夫，还这么样子，又红杏出墙，但是你演的让观众同情，你就成功了。所以她演的每个地方都有分寸的，如果她跟西门庆有点太露了，太放了，那这个女人就是淫妇了，她虽然动心，但她表面要矜持一下，她也要顾虑一下，所以她很多层次的。演到最后的时候，的确是我讲的，观众的结论可能是“其罪不可恕，其情可悯”。
这个停顿是个大学问，刚好演员要计算到观众在全神贯注时候，“嘣”一停，一个pose，观众一定醒来了，为什么停下来啊？所以要抓观众，抓观众有时候是用眼神一扫，把观众们勾住，他们很多tricks，很多技巧的。
要不然昆曲有时候一个人表演，跑来跑去，唱来唱去，昆曲在《牡丹亭》里边，有时候独角戏半个钟头要抓住观众，要多少的这种技巧，多少东西把你拦住，观众一闪神就想睡觉了，不让你闪神，叫你全神贯注，这就是演员的魅力。你表演抓住观众，很不容易，如果是话剧，也就是莎士比亚的那些独白，“噼里啪啦”讲半天，如果你稍微一闪神，你想睡觉了，所以这个是很高的技巧。
像我们的另外这么一折的《裁衣》，我们的那个武大郎一变，变得风流倜傥，变成西门庆了，我们看看他们这一折：
唱词：
好美哉，要还鸳鸯债，步履儿轻快，美事上心来，上心来。
道白大意：
头插一枝花，最爱女娇娃，阳谷为首富，谁敢招惹咱。在下西门庆，在这阳谷县中，开了五六家药店、七八家当铺。日子过得到滋润，另外还有一身好本事，所以这些街坊邻舍看见我，都要喊我一声西门大官人。
我这个人，别的没什么， 平日里就喜欢， 在标致女人面前， 献献殷勤、耍耍手段。
前些日子是谁跟我提起， 说这紫石街上， 有一位标致娘娘。 是谁说的来着？ 是谁跟我讲的？ 想起来了！
记得是王婆，她跟我说有门亲事，我这才来到紫石街。咦？看见谁家帘子半开着？是谁呀？愣头愣脑的样子。我西门大官人，可不是随便跟人胡闹的。
苏昆版《潘金莲》，柳春林饰演西门庆
这个是西门庆，也不好演，风流倜傥。本来讲他是俊扮，长得很漂亮的，勾得动女人。化妆上面给了个白的、不正经的花太盛，所以他的扮相上面有这么一个分别。西门庆跟武大郎，武大性情很温和憨厚这么一个人，西门庆不光是风流倜傥，还很炫富、暴躁那种的，很霸道那种东西，不过是个中级小官而已，自称西门大官人，那股气势也要演出来，怎么勾动这东西。
这一波我们叫小兰花，也就是青春版《牡丹亭》的那一波演员，他们演了十几年了，你看从2004年演到现在，他们演了几百场，舞台经验非常丰富，而且全世界都去过了，是所有的最好的一流的剧院，美国的、英国的、希腊的，什么剧院都去过，而且最好的观众他们去过30多所大学，什么大学都演过了，所以他们的舞台经验非常丰富，台上一分钟，台下十年功。你不要看他这么几下子，好难的。
分寸的拿捏，刚刚讲的潘金莲看到武松是一回事，看到西门庆又是一回事，看到武大郎又是一回事，所以她整个的不同，西门庆跟武大郎两个完全不一样的两个典型。
昆曲是个非常丰富的一个剧种，它不光是剧目丰富，它的内涵丰富，它的音乐可能是我们中国音乐最大一笔遗产，到现在还有一千多个，快两千个曲牌，你不要听那个音乐，以为都一样的，不是的。所以它每个曲牌都不一样的，我们讲的曲牌有名字的，比如说《山坡羊》这个名字跟羊完全无关的，它就叫《山坡羊》这个名字。《牡丹亭》的《山坡羊》跟其他的剧团的又不一样，即使《牡丹亭》里边的《山坡羊》就在《惊梦》那折，跟另外一折又不一样，所以它非常丰富变化。
可惜我们的元杂剧，因为我们的记曲的那个时候的notation不发达，没记下来，所以糟了，我们的元曲、我们整个元杂剧不会唱了，音乐没有了，宋词，多么美的词，宋词每个都是有音乐的，词牌都有音乐的，因为我们记谱的方式没留下来，所以我们的音乐损失好大。
非常幸运，我们传奇有那个曲谱，有曲谱留下来，所以很多音乐我们现在留下来了的，这是一笔了不起的这个文化遗产，所以我要拼命要推昆曲，什么原因呢？它代表了我们这个江南文化的精髓，江南文化有一套的，非常像金陵、重庆的金陵、南京、扬州、苏州、杭州这一带文化，不管它的艺术也好，它的工艺品也好，它的丝绸非常有整个江南的风味。所谓的昆曲就是这个江南文化的精髓，所以非常值得保留下去。
我们对服装设计特别的讲究，因为服装代表那个人的个性、身份，代表场面，还有代表气氛，所以戏曲的服装第一要紧。《潘金莲》的服装是王童大导演他的夫人曾咏霓设计的，青春版《牡丹亭》的服装是王童设计的。我们是去找那个苏州、杭州，他们的丝绸最好、最美，我们的丝绸不光是光泽、颜色，还有重量都讲究的，太重了甩不起来，太轻了飘掉了，所以那个多少磅什么也很讲究。
而且在绣的时候，我们找那个老绣娘，都是手工一针一针绣出来的。如果是用车绣的话，它是平的、扁的，没有层次的，所以我们这些服装都非常讲究，所以这些东西都是制作上的，这个很要紧，我们而且那个颜色因戏而异，《潘金莲》就要娇艳，她的几套衣服都很漂亮。
*本集内容摘选自白先勇2019年2月阳明交通大学通识教育讲座，原题目为“昆曲新美学：解密《潘金莲》”，根据音频的特点，有少量删减及配乐等处理。
Editor: Jiarong
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