1. 03:37 间谍片天生是政治电影，总在国家意志和个人命运之间展开

2. 05:01 从 007 系列说起：香车、美女和高科技装备，也是冷战神话的一部分

3. 07:17 《柏林谍影》和《秃鹰七十二小时》：间谍片开始怀疑国家机器

4. 10:31 《谍影重重》接续怀疑传统，但面对的是后冷战、“9·11”之后的新世界

5. 12:08 2000 年代间谍片热潮里，《碟中谍》和《谍影重重》走向了不同道路

6. 13:19 亚洲间谍片也在爆发，因为东亚的冷战后遗症并没有真正结束

7. 18:43 全球化之后，权力不只来自国家，也来自金融、组织、媒体和科技平台

8. 21:16 伯恩在城市里逃亡，反派却只需要坐在屏幕前调度追捕

9. 25:03 《谍影重重》的爽感，是一个人反过来戏耍国家机器

10. 27:26 伯恩的觉醒不是靠理论，而是靠身体记忆、情感和良知

1. 阿吴：因为间谍片是天生的政治电影。关于间谍片的种类，我读到一个挺有启发的观点，是来自学者韦斯利·布里顿，他是专门研究间谍电影、间谍文化的。他把间谍片做了个分类，就两个类别：一类是宣传性质的，有特别强烈的国家宣传工具属性；还有一类就是反思、怀疑性质的。

老马：对于间谍片，我自己有个概念是，首先它肯定是政治电影的一种。但是它讲的不是政治冲突本身，它是在国家意志和个体命运之间，找到它们二者连接的地方。它拍的是这两种东西的结合部，或者说两者的冲突。