深入公共议题，触摸舆论水温｜西西弗高速·深度版
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注：本期节目最初发布于2025年10月2日。
上一期，我们从辛芷蕾获得威尼斯影后说起，回顾了她从初入演艺圈到今天的职业生涯。这一期，我们将进入她的作品。
从《拥抱星星的月亮》里的夏明月，到《长江图》里的安陆，再到《绣春刀II》的丁白缨、《庆余年》中的海棠朵朵和《如懿传》里的金玉妍，辛芷蕾演过许许多多性格、时代和处境迥异的女性。
但重新观看这些角色，我们也发现了一些反复出现的母题：长女叙事与家庭责任，“很苦很善良”的苦情传统，女性作为神秘、欲望与精神世界的象征，以及中国故事里不断被重新书写的侠女与“外来者”。
这一期，我们将沿着辛芷蕾的角色继续往外走，从一个女演员的作品，走向更漫长的文化传统。
为什么社会剧变时，我们总需要一个隐忍的、坚韧的女性形象来弥合裂痕？为什么荧幕上的女性如此强大，却又常常不是一个真正的具体的“人”？而当时代改变，我们观看这些角色、故事的方式，又发生了什么变化？
📍 站点提示
-《拥抱星星的月亮》：“长女如母”，为什么总是女性在承担家的命运？
- “很苦很善良”：我们为什么曾经如此爱看苦情剧？
- 从“未婚妻的脸”到“欲望写在脸上”：女性主体如何真正进入大众叙事？
-《长江图》：女神、白鳍豚、精神象征，为什么她什么都可以是，却唯独无法是具体的“人”？
-《长江图》与《三夫》：女性为什么总被用来弥合时代的裂痕？
- 镜头里是“神女”，镜头外是必须拼命争取机会的女演员
-《绣春刀II》：中国故事里的侠女，为什么总要走向牺牲？
- 从丁白缨到海棠朵朵：女性拥有武力之后，就自由了吗？
-《如懿传》：恶女、异乡人和一个被母族、爱情绑架的女人
⛽️ 本期加油站
-《日掛中天（2025）》（电影）
-《我的姐姐（2021）》（电影）
-《长江图（2016）》（电影）
-《三夫（2018）》（电影）
2026.09.02
