听众朋友们好，我是王瑞芸。

上一讲说明了库尔贝的现实主义冲击的是古典主义“画什么”这个障碍，库尔贝在画法上倒并无突破。

他无论是画筛麦的女子还是搬石头的工人，采用的都还是学院派的严谨写实手法。那是真的，库尔贝在造型能力上，学院派对他是无可挑剔的。

那么改变古典主义画风的任务则是由另一些人去承担的，其中一个最重要人物是法国画家马奈，他正好就是从库尔贝停止的地方往前走的，也就是去着手解决“怎么画”这件事的。

实际上，解决“怎么画”，比解决“画什么”要难，非一人之力可以完成，而马奈是一位先行者，他的一批追随者们后来被称为“印象派”，是马奈和印象派共同的努力，终于把古典主义极为严格的三度的立体造型法则给撬动了，他们这种撬动为艺术进入真正的现代风格铺平了道路。

西方学者因此这样归纳艺术史发展的流程说，“没有库尔贝，就没有马奈；没有马奈，便没有印象主义。”

这句评价也正点出了西方艺术往现代发展的两个关键节点：

而马奈处于库尔贝和印象派之间，在绘画史上起的作用非常重要，后来的印象派画家德加对他有这样一句评语：“马奈比我们所知道的要更加伟大。” 下面  我们就来好好说说马奈。

马奈生于法国巴黎的一个上层家庭。父亲是法国内务部的首席司法官，母亲是瑞典外交官的女儿，甚至还被瑞典国王认了做干女儿。

马奈有这样的家庭背景，自然受到良好教育，不免也就自视甚高，力求出人头地。开始，马奈的父母希望他学法律或进海军学校，将来当个海军军官。