听众朋友们好，我是王瑞芸。

前面我们介绍了印象派的现代性在绘画的种种改变，表现光色，改变构图，以及当下生活题材。就在印象派这样一路改革，破除传统绘画模式的过程里，印象派中却有人对此开始另有想法了。直接说就是，他们对于同伴们只管一味丢弃传统开始觉得有点不大对劲了。这想法完全是事出有因的。

我们是不是应该也能看得出来，印象派太在意记录瞬间片刻的视觉印象，画中光色是大大丰富了，但画面往往看着太散漫无序，就比如莫奈《日出·印象》这幅画，如果西方油画都照那么画，说实在的，西方油画中的许多好处同时也就丢失了。

印象派的代表画家之一雷诺阿在1883年对巴黎的一位画廊主私下甚至说过这样的话：“我已经把印象派的颜色画到顶了，我最终得到的结论是，自己既不懂描绘，也不懂素描。一句话，我认为印象派是个盲目的群体……” 印象派自己这么去看的人可不是他一个，其中有两个人不但看出来了，而且动手去做改变了，那就是修拉（Grorges Seurat 1859-1891）和塞尚。 我们先谈修拉，塞尚则留到下一讲去谈。

修拉跟其他画家比，是一个具备严谨科学头脑的人，而且喜欢独处，独处的人往往喜欢琢磨，他独自琢磨了三年后，在1886年印象派最后一次画展中，拿出一张长达三米的大作品，叫《大碗岛的星期日下午》。

这题目一听就属于印象派，画的是印象派的拿手题材——巴黎人在周日的休息场面，而且明亮耀眼的色彩，透明的阴影等因素在他的画中一样不缺，却唯独印象派作品中松散随意的涂抹被清晰的轮廓取代了。