听众朋友们好，我是王瑞芸。

这一讲要来谈另一位改变印象派做法的画家塞尚。

说实话，就是对我这样一个学习过绘画的人，要真心懂得塞尚绘画的好处，也是需要费一点力气的。因为塞尚的画好像不大好看，上面既没有印象派那种光色颤动的轻盈美感，也没有修拉图案般的设计美感，比如看他画的《塞尚夫人像》（1890），他的太太直直地坐着，面无表情，姿态僵硬，谈不上优雅也谈不上漂亮——不必经常接触绘画的人都可以判断，整张画看上去显得有点“笨笨的”，不那么轻松讨巧。

塞尚这个人据说也不太招人喜欢，长得身材矮胖，还是爆脾气，不善与人相处，他在参加过第一次印象派画展后，跟他们很快就关系紧张起来，自己便回到家乡小城独自画画，几乎谁也不见。所幸他命好，父亲是银行家，留下的遗产让他终身吃穿不愁，不必设法卖画来维生，这一来这个牛心左性的人就可以任性做自己想做的事了。

他想做的正是和修拉一样，要来纠正印象派绘画中缺少的秩序和结构。他做下的事可比修拉所做的难度要大了。当然修拉只活到32岁，来不及做更多的事，他只是用了平面设计方法给印象派的无序画面做了某种规整。然而，塞尚给自己提的任务是，他要让印象派画面恢复的秩序必须建立在理性结构和清晰层次中。

这个事就要来解释一下了。我们都知道西方绘画曾经的任务是在平面上建立三度透视空间和结实的造型，通过整个文艺复兴几代人的努力，他们把这个任务完成了。但到了印象派这里，他们却因那些法则已经过于成熟而成为陈规，使得绘画越来越背离自然，才开始放弃前人建立的法则，而直接面对自然去画光色，可以让绘画重新再去贴近自然。