1、什么是预制建筑？

2、建筑电讯派为什么难有代表作？

3、人类史上第一个现实赛博场景，为什么在日本？

4、栖息地67号为什么伟大？

你好，欢迎继续收听《人类居住简史》的现代住宅部分，我是冯果川。

很抱歉这一期更新得特别慢，因为不想和大家说拜拜嘛，所以一直不忍心录。

这么说显得很虚伪，真实原因是我这个月被《画刊》杂志约稿写一篇关于当代艺术与空间的文章，我对当代艺术不熟，因为十几年前就对当代艺术失去了兴趣，这次因为写这篇文章，赶紧恶补了一下当代艺术方面的知识，其中也包括看理想上鞠白玉《祛魅：当代艺术入门》、祝羽捷的《艺术折叠》。

这两个都是非常好的节目，听了之后我逐渐认识到，“魅”就是很多当代艺术创作的关键。我们经常为看不懂当代艺术而焦虑，现在我明白了，因为它需要你看不懂啊，看懂了祛魅了，现当代艺术就变成了皇帝的新衣，啥也不是。

我这样说不是指所有的当代艺术，但是当代美术馆里陈列的大部分当代艺术是这样的。我写的这篇文章讨论的重点是艺术和空间的关系，我的问题是，到底是空间生产艺术还是艺术生产空间？我们看到美术馆画廊在决定着什么是艺术，也就是说，是艺术空间在生产着艺术。

这是一个列斐伏尔式的判断，顺着这个判断，我认为当代艺术中更有意义的创造是颠倒这种关系，通过艺术生产出属于自己的空间，比如李巨川、李郁等人发起的武汉东湖艺术计划。

我想和《画刊》的编辑谈谈，看看有没有可能授权我把这篇充偏激愚蠢的文章做成咱们节目的番外，这样我又可以为这个节目续命了。

不管怎么说我是挺舍不得结束这个节目的。