大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《肖邦十讲》第四讲，一个肖邦，两个世界，他在法国与波兰的双重人生。在这期节目，我们将为大家介绍肖邦在华沙以及巴黎所处的大时代，以及他作品中最重要的三种舞曲，那就是圆舞曲、玛祖卡舞曲，还有波兰舞曲。

就像我在前面节目中提到的，由于波兰在俄国控制下失去自由，因此肖邦在他第二次去维也纳演出后就没有返回华沙，在维也纳发展不顺利，他去到日耳曼，最后到了巴黎。那一年肖邦20岁，而他只活了39年，所以可以说，人生相当平均地分给了波兰和法国。虽然巴黎不是肖邦的首选，但如果他在维也纳发展顺利的话，最后他可能还是会去巴黎，为什么呢？因为巴黎在那个时候钢琴家之城，有一句话说，“在巴黎的钢琴家就像是河流里的鱼一样多”。

就艺文环境而言，那个时候维也纳已经衰落了，而巴黎还相当有钱，又有非常多的贵族，真的是非常适合肖邦发展。而就那个时代的音乐环境来讲，我们讲的是整个欧洲的音乐环境，肖邦和比他大七岁的柏辽兹、大一岁的门德尔松、和他同年的舒曼与比他小一岁的李斯特都是朋友，舒曼更大力宣扬肖邦的作品。虽然肖邦其实始终不欣赏这些人的创作，但也因为这个样子，如果我们回到肖邦音乐创作的话，就会发现他非常特别的是，他虽然在这个时代里面吸收了非常多的东西。但是你说他真正受到谁的影响了吗？倒没有，反而是肖邦影响了这些人。

肖邦自己在1831年他21岁的时候，写给他好朋友的信里面曾经描述过说，任何现代的东西都不在他的脑子里面，这句话好像也就成为他一生的写照。事实上，肖邦虽然非常活泼有趣，以模仿人为乐，也以精湛模仿出名，这我之前跟大家介绍过了。但是越到后来，他的世界就越来越封闭，他不交新朋友，也难得认识新的人物，真的是关在自己的世界里面。