听众朋友们好。

我们这一讲要谈的另一位也是当今红得发紫的大牌日本艺术家村上隆（Murakami Takashi 1962-），

他也是因为把景观或“仿像”社会的特质表达得特别到位而取得成功的。

如果说杰夫·昆斯的能耐是为鲍德里亚的“仿像”理论提炼出了一个精准的代言形象，那么村上隆的能耐则是给充满仿像的社会提炼出了典型性格——平面化和幼稚化，他那种华丽热闹的卡通形象可以为另一位学者波兹曼归纳的“娱乐化时代”作最恰当的图解。

美国学者波兹曼（Neil Postman，1931-2003），与前面提到的几位西方学者一样，对当代文化也不讲好话，他认为在文字作为主要媒介的阶段，人类还处在“理性时代”，而到了以图像为媒介时，人类则进入了一个“娱乐时代”了。

他在写下的那本著名的《娱乐至死》（Amusing Ourselves to Death 1985）

在书中他很有说服力地描述了电视声像逐渐取代书本阅读的过程，以及导致我们接受世界的方式逐渐改变的过程。

正如前面说的，图像媒介是低门槛的，电视作为图像媒介当然就是让人少费脑子，不求深刻，轻松娱乐。

同时还因为，随着现代人生存方式越来越复杂，人在面对电视时当然就只希望放松和休息，这必定导致娱乐成为电视文化的方向。

电视节目总是力图求新鲜刺激来博取眼球，连带着那些非娱乐性的信息，比如政治、宗教、教育等等，一个个都不得不在“声像”上包装自己，结果使得信息在本质内涵上大大缩水。