你好，我是沈媛。

今天这期节目，我们会有两个内容：西亚北非，以及撒哈拉以南的非洲音乐。不仅要听构建起这个音乐的文化根基、律制与音阶、乐器构造，有别于西方的音乐理论体系，也要听听现代生活中这些音乐文化图腾的延续。

很多熟悉我的朋友们知道，我喜欢动漫艺术。在世界各国众多的漫画中，最让我惊艳的一本是法语漫画《东方钢琴》。作者泽娜·阿比拉赫德是一位黎巴嫩裔法国籍的小说家，她的祖国黎巴嫩虽然早已脱离了法国托管，但是法语仍然是黎巴嫩小学生必须学习的一门外语，而所有的法语书都是在法国印刷的。为了降低成本，这些书的纸都非常薄，因此书中插图都是黑白的，所以在很长一段时间内，泽娜一想到法国，脑海中就是和黑白联系起来。另一方面，我想这本黑白漫画的近一层含义，是与钢琴的黑白键形成映射。

《东方钢琴曲》的故事内容是两条主线的交织：一个是作者以自己曾祖父为基础虚拟的人物：阿布达拉·卡曼伽，他是一个1960年代黎巴嫩办公室文员，同时还兼任着钢琴调音师，他致力于发明一种钢琴上的机械，让一架钢琴可以切换完成西方音乐和阿拉伯音乐的演奏；另一条主线是作者本人泽娜成长的轨迹，在泽娜的童年时期，黎巴嫩正值基督教与伊斯兰教之间的十五年内战，阿拉伯语对她来说街道障碍物上充满暴力的语言、是自卫队士兵具有攻击性的话语、是宣告坏消息的新闻，童年时阿拉伯语是泽娜想忘记的语言。那时，法语成了她的避难所，但她又深知阿拉伯语才是她的母语，是她身上的符号，又爱又恐惧，让她很痛苦。

拥有两种律制的钢琴最终成功问世，夹杂在两个文化和语言中的作者最终也与自己和解。

其实这是一个真实地故事，发明这个东方钢琴的就是泽娜的曾祖父阿布达拉·查欣。曾祖父在1950年代分别与维也纳的Hoffman钢琴厂，以及德国斯图加特的Renner钢琴厂，合作设计了这种钢琴。