导语

木心美术馆于2024年6月1日至9月1日举办“上海赋影像摄影绘画 1934-2024”特展。该展览以木心先生的文学作品《上海赋》为题，涵盖了30年代至今的上海主题影视剧经典片段、摄影与绘画作品一百四十余件。这是木心美术馆开馆以来内容最为庞杂，展品种类最多的展览。

近日，以这次展览为契机，我们来到乌镇，再次与陈丹青老师对话，从《上海赋》《繁花》及民国时期老电影，聊到记忆与缺失、精神上的归属感与文化上的外来者。本次对话经过后期制作，分为4集番外内容，陆续上线。

本期音频内容包括两个部分，第一部分是陈丹青老师对于本次展览的介绍，第二部分是hyl与陈丹青老师的对谈，主要围绕策展思路和对部分展品的介绍。

收听提示

1. 00:54 策展线索与展厅布局：《繁花》《上海赋》与张爱玲

2. 06:11 展览的主题：串联起上海的九十年（1934-2024）

3. 09:45 历史感的缺失：大家并不关心十年前的电影

4. 10:49 这次展览有私人性吗？我是一个上海人，我的年纪大了

5. 11:47 展览的缘起：我差不多在一分钟内就决定试试看

6. 12:20 展览的血肉：老上海并非只是民国

7. 14:38 90年代的城市性：没有大拆大建就不会有今天的上海

8. 16:39 摄影抓住的历史：股市、周润发、和平饭店的圣诞节

9. 18:23 金宇澄和张光宇：作品的并置、呼应与区别

金句摘录

1. 如果你喜欢《爱情神话》，如果你喜欢《繁花》，如果你喜欢上海，你知不知道过去有这么多电影是在讲上海的，而且每个阶段都不一样？

2. 所有进入历史的电影都很有意思，重要的不是那部电影，而是这部电影在历史上的位置。但是，要建立一个历史感蛮难的。大家都关心时下发生的事情，都会聊哪部电影好、哪部电影不好，但是在时间上走不了多远。往回走的话，走到十年就不得了了。大家对于十年以前的电影要么不关心，要么不知道。所以我看到的不是电影本身的问题，而是大规模的习惯性的历史感的缺失。

3. 我10岁就开始看电影，当你看了60年的电影，你总会有些记忆留下来，所以这个展览是一个老人办的展览，不太会是一个年轻人。除非那个年轻人是研究历史的，有非常强的历史感和历史敏锐，他会发现可以抓住《繁花》这件事，来回顾一下此前发生过什么，是关于上海主题的。所以，我不觉得这是私人性，而是我的阅历决定的。

4. 我喜欢并置，但并置的时候，你选择哪两个部分并置，这里面是有意图的。我的意图就是，我觉得八九十年代和新世纪的上海，在金宇澄的画里，可以跟 30年代张光宇的那些上海图景、上海想象放在一起。这里面会有很多触发联想的画面。这就是视觉艺术的好处。视觉艺术不一定明确指向一个答案，但它会指向一个打开的问题。