好，咱们讲下一课，第二十四讲宋词（一），第二十五讲宋词（二）。

前面唐诗那一课，木心答应给每个人写一首七绝，个人名字嵌在尾句。到这一课，到讲宋词的时候，他写好了，写了好像有八九个人、十个人，他就给我们了，我帮他抄在黑板上。

大家记得那块黑板吗？大家要看的话，自己去看第 284 页到 287 页，这些诗一首接一首就印在那儿。但是他当时说诸位不要抄，都不是诗。

 

为什么呢？284 页，他说了：

这个道理，稍微关注诗的人都应该知道。有点类似工艺的游戏了，学会字词节律的编织，就跟打毛衣那样。那什么款式都可以试试。这是真的。

但现在谁要是来说几句格律、押韵、对仗，这还得了？上来就挑刺，什么平仄之类。但是在木心那代人看来，这都是小道，不足道的。

我记得鲁迅讽刺当年的追悼会，上面全是挽联，都在显本事，斗挽联。但鲁迅看不起，说，“会作挽联，也就是会作挽联而已”。这是我很喜欢鲁迅的地方，“会作挽联，也就是会作挽联而已”。

在这个意义上，我倒是倾向白话诗。为什么呢？白话诗没有明打明的游戏规则，没有平平仄仄，没有对仗，你要去弄成一首诗，还真不好弄。

说到规则，我总是喜欢引用毕加索这句话，他说希腊人、罗马人、文艺复兴人都是在一个规则里头画画。到了梵高，每个人只能做自己的太阳。

什么意思呢？就是到了梵高这一代，19 世纪末，游戏规则就你自己定了，可是弄出来还得好看，你才牛逼。

阿城倒是懂木心的诗的，他曾经跟人说，你读木心的诗，韵是藏在里头的。要你自己一边读一边去意会。木心自己也一再说，他的诗不是给你念的，是给你读的。他说，“缪斯加冕之夜很安静“。