到了20世纪后半叶，柯静采夫改编它的时候，他试图赋予莎士比亚的戏剧一种20世纪独有的悲剧观念，所以他删掉了那些喜剧性的噱头，删掉了那些枝蔓性的表达，再一次地锁定在一种近乎于希腊悲剧式的观念之上——关于人物与宿命。

今天跟大家分享一部也许大家不太熟悉的影片——苏联电影导演柯静采夫的《哈姆雷特》。《哈姆雷特》大家知道是莎士比亚的四大悲剧之一，也是在电影史上获得文学改编最多的文学名著之一。

柯静采夫《哈姆雷特》这部影片拍摄于1964年，而且导演刻意地采用了黑白电影胶片来作为影片最主要的电影语言，在彩色电影大行其道的时代形成了一种完全不同的视觉风格。

影片在拍摄的当年，就开始在冷战分界线的一边也就是欧美世界产生了巨大的影响。它在国际电影节上频频地获奖并且收到众多好评，三年之后它又在美国的金像奖上风光一度。当时欧洲国际电影节的代表性人物感慨说，匪夷所思的是，莎剧最强有力的改编居然是在社会主义阵营内部完成的。而他所提到的改编，两部都出自柯静采夫之手，那就是对《李尔王》的改编和对《哈姆雷特》的改编。

《哈姆雷特》作为莎士比亚最广为人知的一部悲剧，事实上已经构成了今日世界的一个超文本。关于《哈姆雷特》，几乎每一个重要的西方思想家，每一种重要的西方思想流派或者每一个重要的关于西方社会、西方历史、西方文明的讨论，都无一无一例外地会触及到这部作品，会引证这部作品。