听众朋友们好。我是王瑞芸。

我们这一讲先来谈从高更那条线上发展出的象征主义，这是指在追随高更画法的纳比派之后，更有一些画家把高更的主观性更广泛地用于精神表达的范畴中去了。

那批人形成了一种很鲜明的倾向，就是不用绘画去描绘现实世界，而是全付精神去描绘想象中的世界——那可以是一个理想化的斑斓世界，也可以是神奇缥缈的梦幻世界，乃至怪诞阴森的幽冥世界。

象征主义在美术上作为一个流派，时间不算长，人数也不算多，然而，其中出现的人，几乎个个精彩，法国有夏凡纳、雷顿、莫罗、卢梭，德语国家则有勃克林、克利姆特等人。他们每个人的作品拿出来都会叫人眼前一亮。

那是因为，象征主义作为主观性很强的风格，每一个画家的作品都是一个独特的内心世界的展现。那样的东西必定与主流大相径庭，两者间的区别就犹如，一个是大商场里的货色，另一个则是精品店里才能看到的东西。

在介绍这些画家前，我们还是先要知道，象征主义出现就不是如纳比派那样，出于一群艺术学校的学生对画法革新有兴趣的那一点事了，而是与整个时代密切关联。

在19世纪末期欧洲弥漫着一种阴郁的情绪，在文化史上被称为“世纪末”(Decadent movement)。

说来好像不能理解，前面我们说的是工业发展科技进步如何改善人们的生活，从印象派的画中我们也看到了巴黎普通人群的闲暇生活，在草地上跳舞喝酒散步调情，日子似乎一片阳光明媚。

然而，虽然说印象派最能反映时代，其实他们哪里又可能面面俱到，人世间永远是复杂多面的，在女人的阳伞和野餐的另一面，战争照样在各处发生。

只说法国就有1870年的普法战争，法国最后以赔款割地告终，那样的羞辱和不满又导致法国在第二年发生巴黎公社的革命，社会又经历一次动荡不安。