你好，欢迎来到《性别不麻烦》，我是Alex。感谢大家对这套节目至今的收听和反馈。今天是这系列内容的结语，但它可能比往期都更长。

《性别不麻烦》在2024年1月4日上线，更新至今见证了今年的三个季度，期间性别议题和往年一样层出不穷，也在快速更迭的注意力经济中被很快淡忘。我在节目里见缝插针地做了一些评论，但速度总是远远追不上热点，比如关于陈朗的悼文，关于电影《可怜的东西》的公众态度，关于爱丽丝·门罗得知女儿被性侵后的反应。

诚实地说，我本来也不是一个表达欲很强的人，尤其在目前的公共表达环境下，我也变得有点犬儒，并不确定这些性别事件的短暂热度能否有所存续和积累，能否真的推进什么（参考第23期）。不过，我今年为做这套节目不得不把信息雷达重新打开，而在这个过程中，从这些看似重复性颇强的事件和公众舆论中，的确看到了一些突破性的迹象，比如对旧偶像的祛魅和新榜样的建立。

今年3月，导演茹斯汀·特里耶带着她获得金棕榈的电影 《坠落的审判》来中国做了放映，在北大的映后现场，男嘉宾在现场多次感叹导演竟然这么年轻漂亮，在台上公然掏出手机偷拍导演，然后再摆拍自己和特里耶的同框（并不是面对镜头的自拍，而是刻意制造别人拍摄的效果），再连同自己在巨大的“北京大学”幕布前的发言照片一并发到朋友圈。

他的言论更是典中典，映后话题由女性主义切入，他即刻表态，“不想进入这样的性别讨论”（“这样的”是指“觉得男的就不行”的电影）；以及“我不喜欢现在大家一看电影就代入性别议题”，然而他一边否定其他观众对电影的性别视角，另一边又要说“I’m sorry，你不能强加给观众感受。”还要问导演：“您自己认为性别议题是不是电影创作的重要核心？”特里耶说，是。