各位好，我是张钊维，欢迎回到《听，岛屿在唱歌——台湾民歌、文化与社会变迁》。

先前我们已经介绍了三位民歌运动早期的点火者，我称为“民歌三剑客”，胡德夫（1950年）、杨弦（1950年）、李双泽（1949年）。他们几乎都是同龄人，他们三人也彼此认识，虽然风格走向各不相同，但是有一点是一样的，不知你有没有发现？

我估计你会说，他们都是男性。是，是啦，这是共同点，显而易见。但还有一个共同点，不知你注意到没？那就是，他们都不是以音乐作为自己职业生涯的主要选择，杨弦后来成为中医师，胡德夫投身社会运动，李双泽早早就在1977年走了。但是无论如何，音乐都是他们生命中无法抹除的、浓墨重彩的一部分。

是的，就是这一点。我希望您能够注意到这一点。也就是说，我在讲台湾民歌运动，或者，更广义的民歌或者民谣，folk song，并不仅仅专注在那些职业歌手，或者音乐圈里的知名歌手、明星与作品。

虽然那也是许多听众所喜闻乐见的，也有不少是我喜欢的。但是我希望这档节目可以把视野放大一点，把耳朵伸远一点，在大家所熟悉的唱片工业主导的歌曲音乐之外，听见更广阔、更深邃的声音。因为，民歌运动作为一场文化运动，它的揭竿而起，并不是来自唱片工业或是主流媒体的有意发动，甚至炒作，而是有着社会的、文化的、历史的各种因素，在年轻人理想主义的驱动下，水到渠成。

一开始说了这么多，其实是为了要引出今天这期的主角，杨祖珺。她跟前面三位不同的是，她是女性，然而相同的是，她也是一个理想主义者，一开始，是几人之中最有机会走上职业音乐人生涯的歌手，她被称为台湾的琼·贝兹，也就是与鲍勃·迪伦齐名的美国女民歌手，可见杨祖珺歌唱功力之深厚。我们先来听她所演唱，李双泽作曲、梁景峰作词的《我知道》。